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관계의 근원을 묻다, 마리나 아브라모비치 ‘정지 에너지(Rest …
1980년, 유고슬라비아 출생의 행위 예술가 마리나 아브라모비치(Marina Abramovic)는 관계를 지탱하는 원초적 물음을 실험한다. 활과 화살을 매개로 온전히 서로에게 의지하는 마리나와 동료 예술가 울레이(Ulay, 당시 그녀의 연인이기도 하다)에게서 분출되는 ‘정지 에너지(Rest Energy)’가 그것이다. 몸짓이고 표정이고 온통 정지되어 있는 4분 10초가량의 퍼포먼스에서 유일하게 동적인 움직임이 있다. 보이진 않으나, 가슴팍의 마이크를 통해 확성 되는 둘의 심장박동. 목숨을 담보로 믿음을 가시화하는 동안 누구보다 생명을 향한 갈망이 느껴지는 긴장된 사운드. 그들은 증명해냈다. 균형 잡힌 관계 위에서 신뢰가 붕괴되면 돌이킬 수 없음을. 마리나가 가장 힘겨웠던 작품 중 하나로 ‘정지 에너지’를 꼽으며 4분 남짓이 ‘영원’처럼 느껴졌다고 밝힌 이유 또한, 관계에 있어 ‘믿음’의 무게감이 그와 비례하기 때문일 것이다.
‘정지 에너지’가 오는 8월 7일까지 올림픽 공원 내 소마미술관에서 상영된다. 지난 4월부터 기획전 ‘몸과 맘의 뫼비우스’에서 스포츠와 과학적 재료를 활용한 작품 중 하나로 출품되어 관람객을 맞이하고 있다. 마리아가 고민했던 인간을 향한 믿음, 그리고 그로부터 피어나는 육신과 마음의 관계를 파악할 수 있는 기회이다. 극한의 상황에서 믿을 수 없도록 선명해지는 근원적 믿음을 목격하게 될 것이다.
장소 | 소마미술관 2관(송파구 올림픽로 424 올림픽공원 내)
19 thg 7, 2022 — 1980년, 유고슬라비아 출생의 행위 예술가 마리나 아브라모비치(Marina Abramovic)는 관계를 지탱하는 원초적 물음을 실험한다. 활과 화살을 매개로 …
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관계의 근원을 묻다, 마리나 아브라모비치 ‘정지 에너지(Rest Energy, 1980)’
나는 너를 믿을 수 있는가.
너는 나를 믿을 수 있는가.
1980년, 유고슬라비아 출생의 행위 예술가 마리나 아브라모비치(Marina Abramovic)는 관계를 지탱하는 원초적 물음을 실험한다. 활과 화살을 매개로 온전히 서로에게 의지하는 마리나와 동료 예술가 울레이(Ulay, 당시 그녀의 연인이기도 하다)에게서 분출되는 ‘정지 에너지(Rest Energy)’가 그것이다. 몸짓이고 표정이고 온통 정지되어 있는 4분 10초가량의 퍼포먼스에서 유일하게 동적인 움직임이 있다. 보이진 않으나, 가슴팍의 마이크를 통해 확성 되는 둘의 심장박동. 목숨을 담보로 믿음을 가시화하는 동안 누구보다 생명을 향한 갈망이 느껴지는 긴장된 사운드. 그들은 증명해냈다. 균형 잡힌 관계 위에서 신뢰가 붕괴되면 돌이킬 수 없음을. 마리나가 가장 힘겨웠던 작품 중 하나로 ‘정지 에너지’를 꼽으며 4분 남짓이 ‘영원’처럼 느껴졌다고 밝힌 이유 또한, 관계에 있어 ‘믿음’의 무게감이 그와 비례하기 때문일 것이다.
‘정지 에너지’가 오는 8월 7일까지 올림픽 공원 내 소마미술관에서 상영된다. 지난 4월부터 기획전 ‘몸과 맘의 뫼비우스’에서 스포츠와 과학적 재료를 활용한 작품 중 하나로 출품되어 관람객을 맞이하고 있다. 마리아가 고민했던 인간을 향한 믿음, 그리고 그로부터 피어나는 육신과 마음의 관계를 파악할 수 있는 기회이다. 극한의 상황에서 믿을 수 없도록 선명해지는 근원적 믿음을 목격하게 될 것이다.
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소마미술관 웹사이트
전시 정보
일시 | 2022년 4월 1일 ~ 2022년 8월 7일
시간 | 10:00 ~ 18:00 *매주 월요일 휴관
장소 | 소마미술관 2관(송파구 올림픽로 424 올림픽공원 내)
이미지 출처 | MoMA
[Opinion] 어쩌면 지금, 우리에게 가장 필요한 그녀의 예술 [시각 …
방의 한쪽 테이블에는 72가지의 물체가 놓여있다. 칼, 가위, 면도날, 권총, 꽃, 향수, 포도 알, 빵 등이다. 그리고 안내문이 하나 쓰여 있다. <테이블 위의 72가지 물건을 원하는 대로 제게 쓰십시오. 나는 객체입니다. 프로젝트 중에 일어나는 모든 일에 대한 책임은 저에게 있습니다. / 소요시간 : 6시간> 처음엔 관람객들은 머뭇거리며 주변의 눈치를 살폈다. 시간이 지나고 그녀에게 다가와 꽃을 건넸고, 키스를 하는 사람도 있었다. 2시간이 지난 후, 누군가가 면도날로 그녀의 옷을 찢었다. 그 면도 날로 살을 살짝 베기도 했고 성적 추행을 행하기도 했으며, 머리에 총을 겨누는 사태도 벌어졌다. 공연이 끝난 후, 작가가 관람객들에게 다가가자 눈치를 보며 그녀를 피했고 멀리 도망쳤다.
이 작품 속 작가와 함께 등장한 남성은 작가의 옛 연인이자 퍼포먼스 아트의 대부라 불리는 와 울라이(F. Ulay)이다. 암스테르담에서 처음 만난 이들은 ‘The Others’라는 예술 그룹에서 함께 활동하며 다양한 실험적 예술을 선보였다. 이 둘은 장기간 만남을 끝내고 이 작품을 통해 몇 년 만에 다시 만남을 가졌다. 아브라모비치는 활대를 잡고 있고, 울레이는 활시위를 당기고 있다. 화살이 겨냥된 곳은 아브라모비치의 심장이다. 화살이라는 그 위험하고 날카로운 존재는 균형을 잃을 시 언제든 아브라모비치를 다치게 할 수 있다. 관객들은 이 아찔하고 떨리는 순간에 눈을 떼지 못하며 이 둘의 모습과 흔들리는 활시위를 번갈아가며 바라본다.
1946년 유고슬라비아 베오그라드 출생의 작가이다. 그녀는 도발적인 퍼포먼스의 대가라고 불리는데, 그 이유는 삶의 배경을 보면 짐작해볼 수 있다. 과거에 작가의 할아버지는 세르비아의 그리스도 정교회 대주교였다. 그러나 그는 왕에게 살해당하였고, 작가의 부모님은 2차 세계대전 당시, 파르티잔(유격전을 수행하는 비정규군 요원의 별칭)으로 활동하시며 많은 정신적·육체적 수난을 당하셨다. 평탄치 않은 배경으로 작가는 죽음과 고통, 두려움, 한계 등을 예술로 승화시키고 표현한다.
31 thg 1, 2019 — 마리나 아브라모비치의 퍼포먼스 아트 … 마리나 아브라모비치는 약 40년의 시간 동안 세계 여러 나라를 다니며 각국의 문화 … Rest Energy, 1980 …
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Marina Abramović Ulay – The Other Rest Energy (1980)
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[Opinion] 어쩌면 지금, 우리에게 가장 필요한 그녀의 예술 [시각예술]
퍼포먼스아트라는 장르를 처음 접했을 때 “나는 언제쯤 이 세계를 이해할 수 있을까”라는 생각이 들었었다. 좀처럼 해석하기 어려운 행위, 와 닿지 않았던 표현 방식들은 나와 퍼포먼스 아트 사이에 장벽을 쌓게 했다. 그러던 어느 날, 보이지 않는 묵직한 언어로 나의 장벽을 허물어준 작가가 있다. 바로 예술가 ‘마리나 아브라 모비치(Marina Abramovic)’이다. 내가 느꼈던 이 울림을 함께 느끼고 싶어 그녀의 예술세계를 소개해 보고자 한다.
마리나 아브라모비치(Marina Abramovic)
1946년 유고슬라비아 베오그라드 출생의 작가이다. 그녀는 도발적인 퍼포먼스의 대가라고 불리는데, 그 이유는 삶의 배경을 보면 짐작해볼 수 있다. 과거에 작가의 할아버지는 세르비아의 그리스도 정교회 대주교였다. 그러나 그는 왕에게 살해당하였고, 작가의 부모님은 2차 세계대전 당시, 파르티잔(유격전을 수행하는 비정규군 요원의 별칭)으로 활동하시며 많은 정신적·육체적 수난을 당하셨다. 평탄치 않은 배경으로 작가는 죽음과 고통, 두려움, 한계 등을 예술로 승화시키고 표현한다.
마리나 아브라모비치는 약 40년의 시간 동안 세계 여러 나라를 다니며 각국의 문화를 접하고 인간과 내면, 의식 등을 계속해서 탐구했다. 브라질에서 힐러들을 만나며 치유 의식에 대해 고민하기도 했고, 티베트에서 명상의 본질을 연구하기도 했으며, 일본과 한국에서 샤먼 문화를 학습하기도 했다. 이와 같은 과정을 바탕으로 인간 내면의 의식을 이해하고 존중했으며 이를 예술과 접목시키는 과정을 사회에 선보였다.
리듬 0 (Rhythm 0), 1974
방의 한쪽 테이블에는 72가지의 물체가 놓여있다. 칼, 가위, 면도날, 권총, 꽃, 향수, 포도 알, 빵 등이다. 그리고 안내문이 하나 쓰여 있다. <테이블 위의 72가지 물건을 원하는 대로 제게 쓰십시오. 나는 객체입니다. 프로젝트 중에 일어나는 모든 일에 대한 책임은 저에게 있습니다. / 소요시간 : 6시간> 처음엔 관람객들은 머뭇거리며 주변의 눈치를 살폈다. 시간이 지나고 그녀에게 다가와 꽃을 건넸고, 키스를 하는 사람도 있었다. 2시간이 지난 후, 누군가가 면도날로 그녀의 옷을 찢었다. 그 면도 날로 살을 살짝 베기도 했고 성적 추행을 행하기도 했으며, 머리에 총을 겨누는 사태도 벌어졌다. 공연이 끝난 후, 작가가 관람객들에게 다가가자 눈치를 보며 그녀를 피했고 멀리 도망쳤다.
작가는 이 퍼포먼스를 통해 각자에게 무관심한 모습, 메마른 감정의 시대, 고통에 대한 방관을 일깨우게 했다. 6시간 동안 무방비 상태로 나약함을 뿜어내는 개인을 막는 사람은 아주 극소수였다. 그저 바라보고, 수군대고, 사진을 찍어대기 바빴다. 충분히 막을 수 있는 힘과 지성, 집단적 규모를 이루고 있었음에도 불구하고 안이한 태도를 보였다. ‘방관자’로 전락한 관객 즉 우리에게 “그저 바라만 볼 것인가”라는 질문을 던진 것이다.
Rest Energy, 1980
이 작품 속 작가와 함께 등장한 남성은 작가의 옛 연인이자 퍼포먼스 아트의 대부라 불리는 와 울라이(F. Ulay)이다. 암스테르담에서 처음 만난 이들은 ‘The Others’라는 예술 그룹에서 함께 활동하며 다양한 실험적 예술을 선보였다. 이 둘은 장기간 만남을 끝내고 이 작품을 통해 몇 년 만에 다시 만남을 가졌다. 아브라모비치는 활대를 잡고 있고, 울레이는 활시위를 당기고 있다. 화살이 겨냥된 곳은 아브라모비치의 심장이다. 화살이라는 그 위험하고 날카로운 존재는 균형을 잃을 시 언제든 아브라모비치를 다치게 할 수 있다. 관객들은 이 아찔하고 떨리는 순간에 눈을 떼지 못하며 이 둘의 모습과 흔들리는 활시위를 번갈아가며 바라본다.
작가는 둘 사이에 놓인 화살이라는 소재를 수단 삼아 서로에 대한 신뢰와 균형을 선보이고 있다. 행위를 통해 “나는 이 활시위를 놓지 않을게”, “나는 네가 화살을 쏘지 않을 것을 알아”라는 말을 주고받는 것처럼 느껴진다. 한 공간에 의지할 수 있는 대상은 서로 뿐이다. 자신들 외에 아무도 알 수 없는 긴 시간 동안 쌓여온 그들만의 눈빛, 몸짓, 표정으로 균형을 이루며 믿음을 보여주고 있었다.
The Artist is Present, 2010
예술가와 마주하라는 이 작품은 아브라모비치와 관객들이 아무 대화도 없이 딱딱한 탁자에 마주 앉는다. 그리고 서로를 관찰하고 견딜 수 있을 만큼 지긋하게 바라본다. 참여 관객은 ‘모르는 사이가 마주 앉는 일’이라는 불편한 상황을 직면하고, 바라보는 관객들은 이 침묵의 상황을 직면한다. 그러나 점차 서로 간의 벽을 허물고 내면의 대화를 나눈다. 그들은 과정 속에서 무표정 안에 감춰진 즐거움, 공포, 슬픔, 행복 등의 다양한 감정을 경험한다.
이 퍼포먼스를 행하던 중, 그녀의 옛 연인 울라이를 만나게 된다. 무표정, 무감정 이라는 퍼포먼스의 틀에 벗어나 작가는 감정이 담긴 표정과 미세한 떨림과 눈물을 보였다. 울라이는 많은 이야기를 하듯 눈을 여러 번 깜박이고 고개를 움직인다. 이내 이들은 손을 잡고 진심어린 마음을 나눈다. 그 누구도 그것을 비난하지 않았고, 박수와 함께 행복한 미소를 보냈다. 관객들도 둘 사이의 보이지 않는 대화를 느끼고 응축된 진심을 이해했기 때문일 것이다.
당신과 나, 너와 나 사이의 보이지 않는 무언의 대화를 아주 새로운 방식으로 풀어냈다. 인지하기 어려운 서로간의 간극을 무형의 예술로 보여주었다. 인간의 내면에 대한 그녀의 깊은 탐구가 드러나는 퍼포먼스였다. 또한 우연치 않게 성사된 울라이와의 만남은 인간의 가장 깊은 곳에 위치한 따뜻한 본질을 보여주는 듯 했다.
*
퍼포먼스아트라는 장르를 통해 마리나 아브라모비치는 인간에 대한 새로운 인식과 성찰의 기회를 제공했다. 관객이 직접 참여하고 과정을 지켜보게 함으로써 전달하고자 하는 메시지를 피부로 와 닿게끔 했다. 급변하는 사회와 기술 사이에 놓인 우리, 물질적인 것과 세속적인 것을 쫓는 우리, 명예와 인정에 대한 욕구를 놓지 못하는 우리, 외관과 품위에 치우친 우리에게 가장 저면에 자리한 내면의 의식과 진실된 감정을 살펴보게 하였다.
아뇨. 안타깝게도 못합니다. 요제프 보이스는 예술이 세상을 바꿀 수 있다고 했지만, 저는 그렇게 생각하지 않아요. 절대로.
세상은 각성된 개인이 모두 실천할 때만 변화될 수 있습니다. 예술이 세상이 나아갈 길 정도는 보여줄 수 있겠죠. 하지만 의식의 변화는 개인이 이루는 겁니다.
-Marina Abramovic
예술은 세상을 마법처럼 변화시키진 못하지만, 올바른 길을 제시하고 개인을 변화시킬 힘을 지녔다는 마리나 아브라모비치. 그녀가 진심으로 대한 예술은 관객들의 생각을 깨우게 할 것이다. 진심과 스토리가 담긴 예술이야 말로 지금 가장 필요한 예술이 아닐까 라고 생각해 본다.
The Artist is Present, 2010
Marina Abramović and ULAY. Rest Energy. 1980 – MoMA
MARINA ABRAMOVIĆ: Rhythm 0 and Rest Energy are two pieces, which for me was the most difficult in my entire life of performance artist, because in both pieces I …
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- Title Website: Marina Abramović and ULAY. Rest Energy. 1980 – MoMA
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Marina Abramović \u0026 Ulay – The Other: Rest Energy (performance)
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사랑과 이별을 예술로 승화시킨 연인 – 허브줌 – ZUM
앞을 모르는 극한의 고통까지 자신을 몰아 넣는 자학적 행위예술을 주로 선보이는 마리나 아브라모비치답게 울라이와도 살 떨리는 위험한 퍼포먼스를 선보였다.
어른이 되고 성숙해지면서 우리는 ‘나체’라는 것에 부끄러움을 느끼게된다. 그 부끄러움의 기원과 이유는 정확히 모르겠지만 우리는 나체 그리고 성에 대해 부끄러워하는 것을 당연한 것으로 여기며 살아왔다. 위의 퍼포먼스는 인간의 이런 본연한 특성, 하지만 의식하지 못하고 있는 이 특성을 주목한 작품이다. 아무렇지 않게 나체의 몸으로 서있는 저들보다 온 몸을 옷으로 둘러싼채 지나가고 있는 우리가 왜 더 당혹스러워하고 놀라워 하는 걸까. 그 이유야 당연하겠지만 그 당연한 이유와 결과 덕분에 우리는 이 작품을 보고 웃을 수 있는 것이다.
우연히 친구가 보내준 영상을 보게 되었다. 새빨간 드레스를 입은 여자가 의자에 앉아있고 그 맞은편 의자에는 여러 사람들이 돌아가면서 앉은채 그녀와 눈을 마주한다. 그러던 중 청바지와 자켓을 멋스럽게 입은 한 신사가 그녀 앞에 앉는다. 약간은 상기된 표정의 그 남자는 차림새를 가다듬고 심호흡을 크게 한 뒤에 그녀와 눈을 마주한다. 가만히 눈을 감고 있던 그녀는 원래 하던대로 그녀의 앞 의자에 앉아 있는 사람과 눈을 마주한다.
21 thg 8, 2015 —
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라는 작품은 서로 마주보고 있는 마리나 아브라모비치와 울라이가 각자 활과 화살을 쥐고 서로가 서로에게 의지한채 아슬아슬하게 …
Marina and Ulay
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사랑과 이별을 예술로 승화시킨 연인 : ZUM 허브
우연히 친구가 보내준 영상을 보게 되었다. 새빨간 드레스를 입은 여자가 의자에 앉아있고 그 맞은편 의자에는 여러 사람들이 돌아가면서 앉은채 그녀와 눈을 마주한다. 그러던 중 청바지와 자켓을 멋스럽게 입은 한 신사가 그녀 앞에 앉는다. 약간은 상기된 표정의 그 남자는 차림새를 가다듬고 심호흡을 크게 한 뒤에 그녀와 눈을 마주한다. 가만히 눈을 감고 있던 그녀는 원래 하던대로 그녀의 앞 의자에 앉아 있는 사람과 눈을 마주한다.
그 신사와 눈을 마주하게된 그녀. 신성한 의식을 치르듯 공허하고도 겸허한 눈빛으로 그 행위를 계속 해오던 그녀의 눈빛이 처음으로 흔들린다. 그녀의 앞에 앚아 있는 남자는 바로, 그녀의 옛 연인이었기 때문이다.
영상 속 여자는 행위예술의 대모라 불리는 마리나 아브라모비치(Marina Abramovic) 그리고 영상 속 남자는 그녀의 옛 연인이자 행위예술의 대부라 불리는 와 울라이(F. Ulay, 본명은 우베 라이지펜)다. 이름만 들어도 어마어마한 그들의 사랑은 예술로 시작해 예술로 끝이난다.
네덜란드에서 처음 만난 이 둘은 ‘다른 사람들(The Others)’이라는 그룹에서 활동하였다. 그리고 만리장성 양 끝에서 각자 걸어와 중간지점에서 포옹을 한 후 헤어지는 퍼포먼스를 마지막으로 이별을 하였다. 그리고 30여년 후 그녀의 MoMA 회고전
라는 작품에서 다시 재회하게 된것이다. ‘Rest Energy’, 1980
앞을 모르는 극한의 고통까지 자신을 몰아 넣는 자학적 행위예술을 주로 선보이는 마리나 아브라모비치답게 울라이와도 살 떨리는 위험한 퍼포먼스를 선보였다.
라는 작품은 서로 마주보고 있는 마리나 아브라모비치와 울라이가 각자 활과 화살을 쥐고 서로가 서로에게 의지한채 아슬아슬하게 서있는 퍼포먼스다. 울라이가 쥔 화살의 촉은 마리나 아브라모비치의 심장을 향해있어 둘의 균형이 무너질 경우 화살은 그녀의 가슴에 박히게 된다. 이렇게 서로에 대한 깊은 신뢰와 믿음 없이는 할 수 없는 이런 퍼포먼스를 그들은 수년간 함께 해왔다. ‘Two Headed Body’, 1975
‘Imponderabilia’, 1977
이 작품은 볼로냐의 한 페스티벌에서 이뤄진 퍼포먼스다. 꼭 이 곳을 통과해야지만 다음 전시실로 넘어갈 수 있는 좁은 통로에 나체로 서로를 바라보고 있는 마리나 아브라모비치와 울라이. 사람들은 모두들 이 곳을 마주하게 되면 일단 당황하고 어쩔 줄 몰라한다. 하지만 통로를 지나기 위해서는 무조건 이들과의 접촉을 피할 수 없다.
남자 혹은 여자 어느 쪽으로 몸을 돌리느냐는 관객의 선택이다. 물론 이 퍼포먼스를 마주한 관객들은 불쾌함이 먼저 들겠지만, 그들의 놀라워하는 표정과 당혹스러워하는 몸동작을 바라보는 또 다른 관객인 우리들로서는 재밌는 작품이다. 6시간동안 진행될 예정이었던 이 작품은 경찰들의 출동으로 3시간만에 마무리되었지만, 신선하고 독특한 발상으로 마리나 아브라모비치와 울라이의 존재감을 확실히 각인시켜준 퍼포먼스가 되었다.
어른이 되고 성숙해지면서 우리는 ‘나체’라는 것에 부끄러움을 느끼게된다. 그 부끄러움의 기원과 이유는 정확히 모르겠지만 우리는 나체 그리고 성에 대해 부끄러워하는 것을 당연한 것으로 여기며 살아왔다. 위의 퍼포먼스는 인간의 이런 본연한 특성, 하지만 의식하지 못하고 있는 이 특성을 주목한 작품이다. 아무렇지 않게 나체의 몸으로 서있는 저들보다 온 몸을 옷으로 둘러싼채 지나가고 있는 우리가 왜 더 당혹스러워하고 놀라워 하는 걸까. 그 이유야 당연하겠지만 그 당연한 이유와 결과 덕분에 우리는 이 작품을 보고 웃을 수 있는 것이다.
‘The Lovers’, 1988
마지막 영상은 앞에서 언급했던 마리나 아브라모비치의 MoMA 회고전에서
라는 퍼포먼스 중 울라이와 만나는 장면이다. 퍼포먼스의 금기를 깨고 그녀가 눈물을 흘리고 몸을 움직였지만 주위에 있던 관람객 중 어느 누구도 그것을 비난하지 않았다. 그들은 울라이의 그녀를 향한 따뜻한 눈빛을 보았고 그녀의 진심어린 눈물을 보았기 때문이다. 진심이 담기고 스토리가 담긴 예술. 바로 이것이 현대사회에서 가장 필요한 예술이 아닐까. 이 퍼포먼스 영상이 다시금 인기를 얻고 있는 것은 이 각박한 사회 속에서 마음을 따뜻하게 적셔줄 그 무언가를 사람들이 필요로 하고 있기 때문이다. 이 영상 속 마리나 아브라모비치와 울라이의 모습에서 우리는 잠시나마 마음을 가라앉혀 본다.
Written by LeeJeen
Rest Energy, 1980 – Marina Abramović – WikiArt.org
18 thg 12, 2018 — ‘Rest Energy’ was created by Marina Abramović in Performance Art style. Find more prominent pieces of performance at Wikiart.org – best …
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- Description Website: 18 thg 12, 2018 — ‘Rest Energy’ was created by Marina Abramović in Performance Art style. Find more prominent pieces of performance at Wikiart.org – best …
Marina Abramović e Ulay – MoMA 2010
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Marina Abramovic and Ulay: Rest Energy | Art Gallery of Ontario
AGO visitors will also have an opportunity to experience, or discover for the first time, the power of her art — in a remastered video of the performance piece Rest Energy by Abramovic and then-partner Ulay, on view in the Marvin Gelber Gallery starting June 8. The performance, which took place in Dublin in 1980, is an enactment of the extreme levels of trust and vulnerability inherent in any deep relationship.
Marina Abramovic is an iconic figure in the field of performance art and her works often involve severe tests of endurance while exploring human bonds and behavior. At this year’s Luminato Festival in Toronto (June 14–23), Abramovic will star in the North American debut of The Life and Death of Marina Abramovic, another groundbreaking achievement tby the self-proclaimed “warrior of performance art.”
Marina Abramović is also participating in this year’s Luminato Festival, which runs June 14–23. For more information, visit www.luminatofestival.com
On June 12, the film Seven Easy Pieces by Marina Abramovic will be screened in Jackman Hall.
EXHIBITION OVERVIEW
Marina Abramovic and Ulay: Rest Energy. June 8 – December 15, 2013. EXHIBITION OVERVIEW. Marina Abramovic is an iconic figure in the field of performance …
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- Title Website: Marina Abramovic and Ulay: Rest Energy | Art Gallery of Ontario
- Description Website: Marina Abramovic and Ulay: Rest Energy. June 8 – December 15, 2013. EXHIBITION OVERVIEW. Marina Abramovic is an iconic figure in the field of performance …
marina abramovic의 rest energy 컨투어드로잉 타임랩스
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Marina Abramovic and Ulay: Rest Energy
EXHIBITION OVERVIEW
Marina Abramovic is an iconic figure in the field of performance art and her works often involve severe tests of endurance while exploring human bonds and behavior. At this year’s Luminato Festival in Toronto (June 14–23), Abramovic will star in the North American debut of The Life and Death of Marina Abramovic, another groundbreaking achievement tby the self-proclaimed “warrior of performance art.”
AGO visitors will also have an opportunity to experience, or discover for the first time, the power of her art — in a remastered video of the performance piece Rest Energy by Abramovic and then-partner Ulay, on view in the Marvin Gelber Gallery starting June 8. The performance, which took place in Dublin in 1980, is an enactment of the extreme levels of trust and vulnerability inherent in any deep relationship.
On June 12, the film Seven Easy Pieces by Marina Abramovic will be screened in Jackman Hall.
Marina Abramović is also participating in this year’s Luminato Festival, which runs June 14–23. For more information, visit www.luminatofestival.com
Rest Energy | werkleitz
I hold a bow and Ulay holds the string with the arrow
Standing across from one another in slanted position
Microphones attached to both hearts recording
Microphones attached to both hearts recording the increasing number of heart beats. (Marina Abramovic). Marina Abramovic & Ulay (NL), Rest Energy, 1980, …
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- Title Website: Rest Energy | werkleitz
- Description Website: Microphones attached to both hearts recording the increasing number of heart beats. (Marina Abramovic). Marina Abramovic & Ulay (NL), Rest Energy, 1980, …
Marina Abramovic \u0026 Ulay ‘Rest energy’ (Energia spoczynkowa) fragm.,1980, 2019.07.27
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Rest Energy
Standing across from one another in slanted position
Looking each other in the eye.
I hold a bow and Ulay holds the string with the arrow
pointing directly to my heart.
Microphones attached to both hearts recording
the increasing number of heart beats.
(Marina Abramovic)
Rest Energy (HD) Ulay / Marina Abramovic , 1980, 4’04’ – li-ma.nl
‘I was not in charge. In Rest Energy we actually held an arrow on the weight of our bodies, and the arrow is pointed right into my heart. We had two small microphones near our hearts, so we could hear our heartbeats. As our performance was progressing, heartbeats were becoming more and more intense, and though it lasted just four minutes and ten seconds, I’m telling you, for me it was forever. It was a performance about the complete and total trust’.
Rest Energy is a 1980 performance art piece created and performed by then-performance artist duo Marina Abramovic and Ulay and recorded in Amsterdam.Four minutes in duration, Abramovic has described it as one of two of the most difficult pieces she has ever done, saying
‘Rest Energy’ has originally been pa…t of ‘That Self’.
Rest Energy is a 1980 performance art piece created and performed by then-performance artist duo Marina Abramovic and Ulay and recorded in Amsterdam.
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- Title Website: Rest Energy (HD) Ulay / Marina Abramovic , 1980, 4’04’ – li-ma.nl
- Description Website: Rest Energy is a 1980 performance art piece created and performed by then-performance artist duo Marina Abramovic and Ulay and recorded in Amsterdam.
Marina Abramovic – ARTIST IS PRESENT (La muraglia cinese)
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Rest Energy (HD)
Rest Energy is a 1980 performance art piece created and performed by then-performance artist duo Marina Abramovic and Ulay and recorded in Amsterdam.Four minutes in duration, Abramovic has described it as one of two of the most difficult pieces she has ever done, saying
‘I was not in charge. In Rest Energy we actually held an arrow on the weight of our bodies, and the arrow is pointed right into my heart. We had two small microphones near our hearts, so we could hear our heartbeats. As our performance was progressing, heartbeats were becoming more and more intense, and though it lasted just four minutes and ten seconds, I’m telling you, for me it was forever. It was a performance about the complete and total trust’.
‘Rest Energy’ has originally been pa…t of ‘That Self’.
Ulay and Abramovic said of the series ‘That Self’: ‘Our interest is relation. With our “Relation work” we cause a third existence, which carries “Vital Energy”. This third energy existence conjured by us does not depend on us any longer, but has its own quality which we call That Self. Three as a number means nothing else but “That Self”.’ ‘That Self’ (1980) actually includes various components, which can also function as separate works. The work opens with three monochrome colour fields – red, blue and yellow – that remain on the screen for some time. This is accompanied by a sustained tone, which now and then becomes slightly higher. After this non-figurative opening, ‘That Self’ continues with four performances, especially executed for the purpose of this film. The common starting point of these separate components is hypnosis. Ulay and Abramovic said: ‘We had training in hypnosis. Our aims were to search and explore the subconscious. We chose to realize three colour fields and four visions which were described by us under that treatment. The four visions were translated into performances for film.’ These performances are not about extending limits by means of physical exhaustion, but rather, about the power of concentration. In ‘Point of Contact’ (January/August 1980, film studio, Amsterdam, the Netherlands, and summer 1980, Dublin, Ireland), Ulay and Abramovic, both dressed in black trousers and jacket, with a white shirt underneath, stand face-to-face. They look into each other’s eyes, and, with arms bent, point their forefingers at each other. Without realizing it themselves, Ulay and Abramovic are holding their fingers at practically the same height during the six minutes of the performance. Their fingertips are almost touching. ‘Rest Energy’ (January/August 1980, Filmstudio, Amsterdam) is the second work in this series of four. Ulay and Abramovic draw a large bow and arrow, one holding each side. The arrowhead is pointing at Abramovic’s heart. The slightest movement could be fatal. Microphones on their clothes pick up their quickening heart beats and Ulay’s irregular breathing. After four minutes, they relax the tension on the bow, and Abramovic is out of danger. The third work is also short: it lasts only nine minutes. ‘Nature of Mind’ (January/August 1980, Filmstudio, Amsterdam) features Abramovic, who is wearing a green outfit. She is standing at the edge of some water with her arms stretching upwards. After some time, from a higher position, Ulay, dressed entirely in red, falls into the water, passing Abramovic and immediately disappearing under the water. While he is falling, they touch very briefly. ‘That Self’ concludes with ‘Timeless Point of View’ (January/August 1980, IJselmeer, Marken, the Netherlands). During the ten minutes of this performance, Abramovic rows away from us towards the horizon. The boat is equipped with microphones that transmit the sound of the oars and the sloshing of the water to the shore, where Ulay picks them up through headphones. Read more…
Marina Abramovic’s “rest energy” – Art – Pinterest
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Nov 6, 2017 – 452 Likes, 12 Comments – TESSA CLAIRE (@tessa___claire) on Instagram: “Marina Abramovic’s “rest energy””
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68년 동안 통 속에 갇혀 사는 남자
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